¿Cómo serían los albores del nacimiento de los grandes imperios andinos? ¿Con qué soñarían los primeros dioses al pisar la Tierra por primera vez?

Todo ello parece material de leyendas y para una intensa ópera: la épica del formato casa con las historias divinas.

El Imperio de la Luz, obra de ópera comunitaria basada en el establecimiento de la civilización andina pre-hispana, diseñada y co-creada por Diego Barbosa-Vasquez, ganó uno de los precios de la Competición de Innovación de la Jacobs School of Music de la Universidad de Indiana según informa Opera Wire.

El texto original en español y en inglés fue escrito por Alonso Cueto y Esteban Cueto. La música es obra de Daniel Cueto y la composición artística corre a cargo de Liliana Roca y Gloria Manzanares.

La ópera aborda el período de los albores de la civilización andina mediante la personificación del Dios Sol que decide crear un imperio bajo el liderazgo de sus hijos Mama Occlo y Manco Cápac. Los dos semidioses viajaran por cordilleras y llanos buscando el lugar idóneo para enterrar el Cayado, la herramienta que les fue entregada para fundar ese nuevo imperio.

Este evento generará discordia con los animales totémicos y locales de la civilización Inca, que también tienen sus planes. Conforme avance la trama deberán encontrar el lugar y la fórmula para que todos puedan convivir, algo que sucede gracias a la intervención de Mama Killa, la encarnación lunar.

Se esperan próximos pases, uno de ellos el 26 de Junio en el Azusa Conservatory (California).

El Imperio de la Luz se construyó entre profesionales y estudiantes siguiendo las directrices de la ópera comunitaria que al fin y al cabo les ha permitido hacer una obra cuya génesis es grupal y cuya ejecución involucra distintos rangos de edad y comunicación.

Pueden encontrarse en las redes gran cantidad de testimonios, ya sea en foros on-line o en tesis de musicología, incluso doctorados, sobre las ventajas que este procedimiento grupal tienen tanto para vertebrar comunidad como para implicar a los más jóvenes en la ópera. También incluso como estrategia para evitar los riesgos de exclusión social.

Se entiende tanto como estrategia de creación como de participación y en su vertiente artística permite obras con matices grupales que entablan mejor diálogo comunitario como es el caso de una historia sobre raíces latinas andinas.