Coincidiendo con el Día de la Madre el 1 de Mayo, la cantante española Rigoberta Bandini quiso presentar al mundo el esperado videoclip de “Ay mamá”, la canción con la que emocionó a cientos de miles de telespectadores durante su participación en el Benidorm Fest. Pese a no ganar el certamen, cuyo premio suponía representar a España en el festival de Eurovisión, la canción reivindicativa y transgresora marcó un antes y un después.

Paradójicamente, aquella denuncia sin filtros del patriarcado, en que se reivindica el rol de las madres en la sociedad y se exclama que “no sé porque dan tanto miedo nuestras tetas”, recibió acusaciones de presunta censura. Tras publicarse el esperado videoclip de la canción, varias mujeres que participaron en el rodaje denunciaron en redes sociales la ausencia de pechos reales en las imágenes, ya que al director “no le encajaban”.

La ilustradora Nazareth Dos Santos, a quien invitaron junto a otras activistas a grabar el clip, señaló que “querían grabar escenas en las que enseñáramos nuestros pechos para luchar contra la censura, tanto con la letra de la canción como con el videoclip”. Para ello, les grabaron muchas “escenas preciosas”, con senos de todo tipo: grandes, pequeños, con estrías, cicatrices, pezones pequeños, medianos o grandes. Mujeres de color, jóvenes o maduras. Un excelente ejercicio de “diversidad y realidad”, que paradójicamente acabó siendo víctima de la autocensura.

En su mensaje, Dos Santos consideró importante exponer que “a veces las cosas no están cambiando tanto como nos hacen ver”. En redes sociales incomodó especialmente que fuera un director hombre, Salvador Sunyer, quien decidiera que los pechos y su diversidad no encajaban en una canción que exige eliminar los prejuicios sobre los senos femeninos. Tras la tormenta desatada, Rigoberta Bandini guardó riguroso silencio.

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Durante el video, si aparecen la cantante y bailarinas semidesnudas con maquillaje corporal, con constantes alusiones al dedicado trabajo de las madres alimentando a sus bebés. El director, que tuvo libertad creativa total, trató de “mirar a la mujer como una creadora en términos absolutos”. Para ello, compuso un viaje simbólico que abarca desde la prehistoria hasta el futuro, y que reflexiona sobre el ciclo de la vida.

Además, la cara de Bandini figura como protagonista de la obra “La libertad guiando al pueblo”, el famoso cuadro de Delacroix que menciona en la canción. También destacan pinturas de pezones y se destruye simbólicamente la censura de las tetas en redes sociales. Para ello, se creó una imagen en 3D de la cara de Mark Zuckerberg, fundador de Facebook.

Dos Santos y sus compañeras feministas se preguntaron: “¿si eres capaz de hacer un 3D con la cara de Zuckerberg, por qué no puedes hacer que te encajen unos pechos femeninos en el corte final?”. Les molestó especialmente que finalmente no figuraran los pechos caídos o con cicatrices, y que los únicos senos reales que aparecieran fueran al inicio, cuando Bandini y sus bailarines empiezan la coreografía con sus cuerpos cubiertos de barro.

En su defensa, el director argumentó que “sé que es un tema muy complicado y sensible, pero la decisión de no incluirlos ha sido mía y es puramente artística”. Y culminó: “nadie ha querido censurar nada, decidí que al final no funcionaba con el resto del clip”. Pese a todo, parece que hay quienes siguen teniendo miedo a las tetas.