No vamos a esperanzar a nadie ni hablar de brotes verdes cuando la realidad es que la literatura pulp ya vivió su edad dorada. Pero pese a ello, si alguna ventaja tiene la aldea global es que ya no se necesitan grandes mercados para que algo perviva, solo fieles aficionados y un buen público de base bastan. Algo que sí podemos corroborar que persiste como una supervivencia del género por toda Latinoamérica. 

La llamada literatura pulp es como se denomina a la literatura de ficción (terror, fantasía, ciencia ficción…) que se comercializaba en los kioscos en las últimas décadas del siglo pasado. Normalmente de pequeño tamaño y con papel de muy baja calidad que justificaba el bajo coste, la verdad es que esa variable de la literatura popular es ahora algo imposible y se ha convertido en un subgénero literario.

Ya no se dan las condiciones necesarias para generar una industria de ese tipo. Para empezar su principal exportador en los ochenta salía de una dictadura y podía jugar la carta de pagar extremadamente barato a sus autores aprovechando que habrían sido republicanos o directamente contratar a “negros literarios” que produjeran con su firma. Por otro lado ha cambiado muchísimo la concepción del entretenimiento de modo que la serialización masiva y las nuevas plataformas compiten directamente con los productos culturales que bordeaban con la línea más cercana al entretenimiento que a las vanguardias. 

Eso tiene mucho que ver con otro de los elementos que impiden la analogía industrial. La literatura de ficción fue a veces empleada en países que vivían o huían de las dictaduras con una finalidad escapista y, conforme esos mismos sistemas culturales se fueron abierto al panorama geopolítico mundial, así como a los retos políticos que asumían sus compañeros de la no ficción, tuvieron que ponerse al día con respecto a las finalidades de la literatura. 

La tesis entonces es que la literatura pulp se ha convertido en un subgénero del mismo modo en que lo hizo el western o los superhéroes. A ello ha contribuido mucho el juego norteamericano de las academias por el que han sido prácticamente los únicos en recuperar a los autores de ese periodo como Ray Bradbury, Edgar Rice Burroughs, Robert E. Howard o el mismísimo L. Ron Hubbard, el fundador de la cienciología, o Fritz Lieber. Esa sigue siendo una tarea pendiente de muchos países latinos en los que suelen ser frecuentes grupos de intercambio de literatura pulp en toda clase de ferias. 

Por ello brillan especialmente aquellos que intentan seguir con el legado pulp, ya convertido en un subgénero con unas normas diegéticas muy concretas, y además mantenerlo actualizado al panorama de sus respectivas naciones. Aquí va pues un top 5 de proyectos a los que convendría echar un (fantástico) tercer ojo:

Esta revista digital fundada en La Habana en 1999 es uno de los más fieles representantes del estilo más clásico adaptado a los nuevos tiempos. Busca el bajo coste y su objetivo es presentar nuevas voces del fantástico, de modo que incluso convocan sus propios premios de poesía fantástica. Aceptan manuscritos.

Desde Colombia llegaba esta revista de relatos cortos de ciencia ficción que se parecía mucho al proyecto anterior hasta que en 2016 decidió darse un tiempo. Volvió adaptada a los nuevos tiempos en forma de podcast, una muestra de que el pulp no entiende de formatos. 

Mucho hemos hablado de revistas pero el pulp también aparece en libros. Es cierto que ya no puede competirse en el precio de las ediciones de bolsillo con los grandes grupos pero sí puede procurarse un catálogo de nuevas voces del fantástico que sean locales, concretamente desde Chile. Fundado por Marcelo Novoa, autor también de varias antologías dedicadas a la materia como Años Luz: Mapa Estelar de la Ciencia Ficción en Chile (2006).

En esta ocasión hablo de una persona, o más bien de un heterónimo. Esto significa el nombre artístico que suelen adoptar algunos autores inventando una personalidad nueva al escritor y, salvo en el caso del portugués Fernando Pessoa, no hay un universo de heterónimos más inventivos que el de la literatura pulp: Silver Kane, Curtis Garland… Así pues en Paraguay vive Jeu Azarru, en realidad Juan de Urraza, de con una prolífica obra fantástica y un universo autodidacta que recuerda a las grandes firmas del pulp.

¿Bizarro? ¿pulp? ¿splatter? Es complicado poner etiquetas cuando se trata de innovar. El caso es que si existe algo en el presente parecido al pulp pero atento a las ansiedades posmodernas ese género es el bizarro norteamericano. Esta editorial colombiana es la encargada de acercar todo eso al lector latino y también abordar los márgenes de la ficción traduciendo a autores como Supervert o el portugués João Barreiros.