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"El resplandor", de Stanley Kubrick cumple 30 años

La transición a la locura retratada por Kubrick en "El resplandor", cumple el domingo 30 años desde su estreno enEE.UU., donde se considera un clásico.  

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La transición a la locura
retratada por Stanley Kubrick en "El resplandor", el único filme de
terror de su carrera, cumple el domingo 30 años desde su estreno en
EE.UU.
donde, a pesar de las críticas iniciales, está en la categoría
de clásico.

Todo en ella infunde tensión. Desde la aterradora
banda sonora de
la secuencia inicial, con la cámara aérea recorriendo el paisaje del
monte Hood, en Oregón, pasando por la esquizofrénica interpretación
de Jack Nicholson (su "Here's Johnny!" en la versión original,
acosando a su esposa y rompiendo una puerta con un hacha es un
momento icónico del cine), hasta su siniestro y laberíntico final.

Una
atípica historia de fantasmas que atrajo a Kubrick porque
pensó que era "la más ingeniosa y excitante de ese género" que había
leído. "Poseía un extraordinario balance entre lo psicológico y lo
sobrenatural", dijo el director según una biografía de Michel
Climent.

Sin embargo, su condición de película de culto tardó en
llegar.

La acogida inicial resultó tan fría como la zona nevada
adonde se
dirige el aspirante a escritor Jack Torrance (Nicholson) junto a su
mujer (Shelley Duvall) y su hijo (Danny Lloyd) para cuidar del hotel
Overlook durante el invierno, en una zona completamente aislada.

"Cuanto más loco se vuelve Nicholson, más idiota parece", sostenía la crítica de Variety. "Duvall transforma a la cálida y comprensiva esposa de la novela en una histérica casi retrasada", añadió.

De hecho el filme no obtuvo ninguna candidatura al Óscar o
al
Globo de Oro, y sí se llevó dos Razzies, los llamados "anti-Óscar",
al peor director y a la peor actriz. Y tampoco obtuvo el visto bueno
del escritor Stephen King, en cuya novela homónima se basa la cinta.

"Es
como un enorme y precioso Cadillac sin motor adentro. Puedes
sentarte y disfrutar del olor de la tapicería de cuero, pero no
puedes conducirlo a ninguna parte", manifestó King sobre la
adaptación del cineasta, lujosa por fuera pero hueca por dentro en
su opinión.

King no estuvo de acuerdo con la elección de
Nicholson como
protagonista, como tampoco lo estuvo cuando consideró para ese papel
a Robert De Niro, Robin Williams y Harrison Ford.

La principal
objeción era que la fama de Nicholson se debía a sus
roles inestables (como en "One Flew Over the Cuckoo's Nest", de
1975), y la intención del escritor era plasmar una lenta
aproximación a la locura de un hombre de gran bondad, debido al
alcoholismo y las fuerzas malignas (el Overlook se construyó sobre
los restos de un cementerio indio, según se explica en la cinta).

La
opción preferida de King siempre fue Jon Voight.

"Yo lo haría todo diferente. Kubrick hizo una película de terror sin aparente conocimiento del género", apuntó el novelista, quien no obstante escribió el guión y produjo una nueva versión en forma de miniserie, dirigida por Mick Garris en 1997, que no alcanzó la misma popularidad.

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Lo que es indudable es que Kubrick dio en el clavo
al contar con
Danny Lloyd para dar vida a ese pequeño con poderes
extrasensoriales, acosado por las premoniciones y visiones de
muertos -memorable el encuentro con las gemelas-, que se pasea en
triciclo por los kilométricos y opresivos pasillos del hotel ajeno a
lo que se avecina, especialmente en la habitación 237.

Otro
momento escalofriante es cuando el pequeño escribe la
palabra "redrum" ("murder" escrito al revés, asesinato en inglés)
con pintalabios en la habitación de su madre, y comienza a chillar
histérico.

Por suerte para el hotel verdadero donde se rodaron
los
exteriores del filme, el Timberline Lodge de Oregón, -el resto se
grabó en Inglaterra-, Kubrick cedió a la petición de que no se usara
un número real de habitación por miedo a que jamás fuera usada por
los clientes. En el libro de King la acción tenía lugar en la 217.

Finalmente
el espectador descubre que Torrance, cuyo objetivo era
escribir una novela en los meses que duraba el invierno, había
rellenado a máquina páginas y páginas con una sola frase ("All work
and no play makes Jack a dull boy"), producto de su locura, a la que
Nicholson da rienda suelta llegando al epílogo.

Y así, entre el
espectacular diseño de producción y el exigente
trabajo de Kubrick con los actores -el rodaje se alargó un año y
algunas tomas se repitieron hasta 85 veces-, "El resplandor" se
convirtió, según la revista Newsweek, en "la primera película épica
de terror".

 

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